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24/4/15

Julio Cervera - Inventor de la Radio

Aunque la invención de la radio se suele atribuir a Marconi, siempre ha sido un asunto de encendidos debates. Unos dicen que el alemán Heinrich Hertz, descubridor de las ondas electromagnéticas, fue el verdadero pionero. Otros apuntan al serbio Nikola Tesla. Y surge el nombre del español Julio Cervera.

Desde 1894, Marconi, primero en Italia y después en Inglaterra, venía trabajando en la telegrafía sin hilos. Ya en 1896 había transmitido mensajes telegráficos a través del mar entre Penarth, en Gales, y Weston-super-Mare, en Inglaterra, a unos 10 kilómetros de distancia.

Julio Cervera Baviera era entonces un comandante del arma de Ingenieros del Ejército de Tierra español. El ferrocarril, el telégrafo, el teléfono estaban alumbrando la era de la comunicación, pero las noticias no viajaban tan rápido como ahora. Cervera aún tardó dos años en enterarse de los avances de Marconi y lograr permiso del Ministerio de la Guerra para desplazarse a Londres.
Durante tres meses de 1898, Cervera estuvo trabajando en el laboratorio privado de Marconi. Fueron tres meses intensos en los que el comandante, de 45 años, llegó a conocer personalmente al genio italiano, por aquellos días un veinteañero bien relacionado con los círculos de poder de Londres.
Cervera, un castellonense brillante (Segorbe, 26 de enero de 1854), volvió con muchas ideas. En los años siguientes registró más de una veintena de patentes. Entre ellas, según afirma el profesor de la Universidad de Navarra Angel Faus, la del primer sistema de radio como la conocemos hoy.
Marconi inaugura la era de la comunicación inalámbrica y eso nadie lo discute; tampoco yo”, mantiene Faus. “Él es el padre de la telegrafía sin hilos. Pero su imperio de empresas, y él mismo lo reconoce en algún escrito, no entra en la radio, esto es, en la transmisión de la voz humana (y no de meras señales telegráficas) hasta 1913. Para entonces Cervera ya hacía 11 años que había demostrado que funcionaba un sistema de transmisión de voz sin hilos”.

Tanta fe tenía Cervera en su invento que en 1902 llegó a constituir con cinco socios -entre ellos algún catedrático de Ingeniería- una empresa para la producción y venta de aparatos emisores y receptores. No se tiene constancia de que la compañía llegase a fabricar alguno ni se sabe si Cervera y sus socios llegaron a hacer dinero, pero, como sugiere Faus, el hecho de que se llegase a constituir una sociedad para la explotación comercial del invento da cierta idea de lo maduro que estaba.

A su regreso de Londres, el comandante de Ingenieros había seguido trabajando en la misma línea que Marconi, la transmisión sin cable de señales telegráficas. Una de sus primeras patentes, de hecho, fue un ingenio que permitió duplicar la velocidad de transmisión de mensajes. El sistema de telegrafía sin hilos de Marconi se basaba en el morse, por lo que, dependiendo de la habilidad del operario, se podían transmitir unas 20 o 22 palabras por minuto. Cervera lo aplicó a una máquina de escribir, con lo que consiguió transmitir 40 palabras por minuto, además de sentar el primer precedente de lo que hoy es un e-mail.

Pero el verdadero avance de las investigaciones de Cervera llegó en 1902. Fue entonces cuando sus pruebas con la telefonía sin hilos, en otras palabras, la transmisión de voz, la radio, dieron sus frutos. Durante 40 días de aquel año habían transmisiones telefónicas sin hilos entre la localidad alicantina de Jávea e Ibiza. Llegó a registrar la patente en cuatro países: España, Inglaterra, Alemania y Bélgica.


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6/4/15

Procesión de Viernes Santo

El Santo Entierro desde Cartagena (Murcia)
Procesión comentada del Viernes Santo. 

TeleCartagena
https://www.youtube.com/watch?v=gOZdmfz4KUg

Historia de las procesiones
en la Semana Santa de Cartagena.
https://www.youtube.com/watch?v=ulYP-PmWJq0

16/8/14

Mantra RA MA DA SA

Raa- Sun - Sol
Maa- Moon - Luna
Daa- Earth - Tierra
Saa- Impersonal infinity - Universo

Saa Say- Totally of infinity.
So- Personal sense of merger and identity.
Hung- The infinite vibrating and real.

12/6/14

Origen del Lenguaje Humano

El lenguaje humano deriva del canto de las aves y de la comunicación de los primates. Científicos del MIT señalan que ambas capacidades comunicativas se fusionaron en algún momento de los últimos 100.000 años en nuestra especie.
De las aves, se derivó la parte melódica de nuestra lengua; de los primates no humanos, la parte pragmática, portadora del contenido del discurso, ambas capacidades se fundieron para dar lugar al lenguaje humano que conocemos hoy.

En la isla de Java, en Indonesia, el gibón plateado, un primate en peligro de extinción, habita selvas tropicales. En un comportamiento que es inusual en primates, esta especie canta: puede vocalizar largas y complejas canciones, usando 14 tipos de notas diferentes, para señalizar el territorio y para enviar mensajes a sus compañeros y familiares. Aparte de constituir toda una curiosidad, el gibón plateado puede dar pistas sobre el desarrollo del lenguaje en los seres humanos. En un artículo recientemente publicado, dos profesores del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT), afirman que al volver a examinar el lenguaje humano contemporáneo podemos ver indicios de cómo la comunicación humana habría evolucionado a partir de sistemas subyacentes a los modos de comunicación más antiguos de las aves y de los primates.

De lo finito a lo infinito.

Pero, ¿cómo? Al parecer, otros animales tienen conjuntos finitos de cosas que pueden expresar; el lenguaje humano, en cambio, es único en contar con un conjunto infinito de nuevos significados. ¿Qué permitió que el lenguaje humano evolucionara hacia una estructura sin límites, a partir de sistemas de comunicación acotados?

“El surgimiento del lenguaje humano está lo suficientemente alejado en el tiempo como para que no podamos volver atrás para averiguarlo directamente”, explica el lingüista Shigeru Miyagawa, profesor de Lengua y Cultura Japonesa en el MIT. "Lo mejor que podemos hacer es desarrollar una teoría que sea ampliamente compatible con lo que sabemos sobre el lenguaje humano y sobre otros sistemas similares existentes en la naturaleza".

Específicamente, Miyagawa y sus colaboradores piensan que algunas de las cualidades aparentemente infinitas del lenguaje humano moderno, al se reanalizadas, muestran las cualidades finitas de los “idiomas” de otros animales. Esto significa que la comunicación humana es más similar a la de otros animales de lo que generalmente se cree.

"Sí, el lenguaje humano es único, pero al analizar sus dos partes se descubre que estas proceden en realidad de un estado finito", afirma Miyagawa. "Esos dos componentes tienen antecedentes en el mundo animal. De acuerdo con nuestra hipótesis, ambos se juntaron únicamente en el lenguaje humano".

Dos capas integradas.

Esta conclusión está basada en trabajos anteriores de Miyagawa. El investigador sostiene así que el lenguaje humano está formado por dos capas distintas: la capa expresiva, que se refiere a la estructura mutable de las frases; y la capa léxica, donde reside el contenido básico de las oraciones. Esta idea, a su vez, está basada en los trabajos sobre lingüística de otros eruditos, como Noam Chomsky, Kenneth Hale o Samuel Jay Keyser.

La capa expresiva y la capa léxica tienen sus antecedentes en los idiomas de las aves y otros mamíferos, respectivamente, sostienen los científicos. En otro artículo publicado el año pasado, Miyagawa y sus colaboradores presentaron ampliamente la conexión entre la capa expresiva del lenguaje humano y el canto de los pájaros, incluyendo las similitudes melódicas y rítmicas.

Los investigadores lo resuelven así: creen que el lenguaje humano en realidad deriva de operaciones de estados finitos vinculados a nuestro pasado ancestral. Por ejemplo, repetimos secuencias, como los sufijos para formar palabras nuevas (misiles-antimisiles; mercado-supermercado). Es decir, que las posibilidades infinitas de nuestro lenguaje se derivan de la suma continua de elementos finitos o unidades discretas del idioma.

Y aunque la complejidad de este tipo de formaciones lingüísticas no se dé en el canto de los pájaros ni en ninguna otra forma de comunicación animal, se reforzaría así la idea de que hubo una integración de las dos capas expresivas de la comunicación animal en los humanos. Ambas capas “finitas” podrían haber derivado en un sistema “infinito” de comunicación, merced a las combinaciones que hacemos.

Los investigadores todavía están estudiando cómo se habría producido dicha fusión en los seres humanos; por lo que su hipótesis aún se está desarrollando.

De momento, Miyagawa aventura que la fusión de la capa expresiva (originaria de los pájaros) y la capa léxica (originaria de los primates) podría haberse dado en un ancestro común. Dado que el ancestro común más reciente entre aves y humanos parece haber existido hace unos 300 millones de años, dicha fusión podría habernos llegado de manera indirecta, a través de uno de nuestros primates antecesores.

8/1/14

Paul McCartney - Informe Grafológico

La investigadora española Lay Ruth que ha recopilado mucha información, afirma que el verdadero Paul McCartney falleció en 1966 y fue sustituido por un doble (Faul) William Campbell. En esta ocasión presentamos un extracto de su análisis grafológico.

Antes de abordar de lleno este tema, recordaremos el  caso de Bettina Hubers.
Bettina lleva años asegurando que es la hija biológica de Paul McCartney, su madre Erika y él tuvieron una relación en Hamburgo a comienzo de los años sesenta, hasta que se quedó embarazada. Paul no se casó con ella pero estuvo enviándole cheques de 200 marcos todos los  meses para la manutención de la niña, hasta que a finales de 1966 le fue enviado a Erika un último cheque con la friolera de 30.000 marcos a cambio de que jamás volviera a nombrar el tema de la paternidad. Al disponer Bettina de esta importante prueba, demandó a mediados de los setenta a Faul con la intención de reclamar su apellido (creyendo, por supuesto, que era Paul). El tribunal estimó la demanda y obligó a Faul a hacerse una prueba de paternidad que, por supuesto, dio resultado negativo. Pero Bettina, en su absoluta seguridad de ser hija de McCartney, no se dio por vencida. Envió el documento donde Faul había firmado a un grafólogo, que sacó la conclusión de que aquella escritura no era la de una persona zurda. Bettina, inocentemente, pensó que se trataba de un doble que “su padre” había enviado en su lugar, y continúa litigando por ello.

Al igual que hizo Bettina, he solicitado la ayuda de una grafóloga para que compare la escritura de Paul y de Faul, y dé su opinión sobre el tipo de persona de la cual estamos hablando en cada caso: zurda o diestra.

La Grafología Forense.

Cuando muchos escuchan hablar de Grafología tienden a pensar que se trata de una disciplina exclusivamente de tipo “psicológico”, es decir: deducir rasgos del carácter de una persona por su forma de escribir.

Una cosa es la Grafología Psicológica y otra la Grafología Forense orientada a la Criminalística. Ésta última se basa en patrones de escritura y detalles sutiles en la forma de los trazos para identificar sujetos en causas judiciales, estas pruebas tienen absoluta validez como prueba. En muchos casos, ambas disciplinas se mezclan, pues no sólo ayudan a establecer la identidad de una persona sino que se puede incluso detallar el estado mental en el que se encontraba ésta en un momento determinado.

El análisis grafológico no sólo tiene en cuenta la forma de las letras, sino una serie de factores que ayudan a establecer lo que llaman “patrón caligráfico”. Estos factores son: orden, tamaño, inclinación, dirección, presión, rapidez, continuidad y forma. La letra de una persona, a simple vista, puede ser imitable, pero jamás llegará a ser igual. Y los expertos grafólogos pueden detectar esto sin problemas.

La comparación de escritura de Paul y Faul.
La grafóloga a la que le fueron enviados los archivos para su análisis no conocía la teoría de “Paul is dead”. Simplemente se le indicó que se trataba de documentos escritos por “Paul McCartney” en varios momentos distintos. Sirva esto para aclarar que, en ningún momento, esta persona estuvo influida en sus valoraciones por la hipótesis que nosotros manejamos.
Clica en la imagen para ampliar
Resumen del análisis realizado:
Izquierda (documento 1), Paul McCartney, alrededor de 1960. 
Derecha (documento 2), Paul McCartney, alrededor de 1975.

1. Distancia entre palabras muy superior en documento 2.
2. Inclinación hacia la derecha en documento 1, inexistente en documento 2.
3. Tamaño ligeramente superior en documento 2.
4. Mayor rapidez en documento 1.
5. Diferencias de presión en casos concretos que se indicarán más adelante.
6. Dirección y forma del trazo:
LA  FIRMA
Izquierda (documento 1), dos firmas de Paul McCartney, mediados de los sesenta. Derecha (documento 2), dos firmas de Paul McCartney, medidados de los setenta.

Documento 1: fuerte similitud de trazo en ambas firmas, a diferencia de “P” inicial, con mayor dirección ascendente en la imagen inferior. Trazo de la “m” igual, ausencia de letra “y” final y continuidad con ésta en la firma superior. Trazo alzado en ambas. Continuidad entre el nombre y el apellido. Mayor presión y grado de elaboracion en la firma inferior.

Documento 2: fuertes diferencias en las dos firmas, a pesar de haber sido enviadas en conjunto como atribuidas a la misma persona. En el caso de la firma inferior, continuidad en la letra “P” inicial inexistente en los ejemplos anteriores. Continuidad entre el nombre y el apellido inexistente en las dos. Trazo menos alzado que en el documento 1. Similitud total en trazo de la “m”.

Se encuentran similitudes suficientes como para deducir que se trata de un sujeto 1 en el caso del documento 1 y de un sujeto 2 en el caso del documento 2, aunque éste último firmando de forma diferente.

En las cuatro imágenes existe la misma colocación de ambas letras c, una sobre la otra, así como la misma alzada desde la letra “r” a la “t”. Cambio de línea entre el nombre y el apellido de la imagen inferior del documento 2. El sujeto 2 está imitando la firma del sujeto 1 de dos formas diferentes, con mayor éxito en el caso de la imagen superior.

Conclusiones de Carolina CL, Licenciada en Derecho y Criminología y especializada en Grafología orientada a la Criminalística.

En la comparativa de los diferentes ejemplos que me han sido enviados, mi conclusión es que, con una alta probabilidad, se trata de dos personas distintas. Según la dirección y continuidad de los trazos de algunas letras, el segundo sujeto podría ser una persona diestra escribiendo con su mano izquierda. El segundo sujeto está imitando la escritura del primero con una aproximación del 65%. Este análisis se ha realizado en base a documentos en formato jpg. Se necesitarían los documentos originales para poder confirmar estos análisis con una precisión total.

EL INFORME GRAFOLÓGICO COMPLETO EN:  LAY RUTH

y además: "UN INFORME FORENSE REVELA QUE PAUL McCARTNEY NO ES QUIEN DICE SER".

31/12/13

Universo Fotónico

Fotón deriva de la palabra griega que significa luz.
En física, el Fotón es aquella partícula de luz que se propaga en el vacío. Es la partícula responsable de las manifestaciones cuánticas del fenómeno electromagnético, porque es portadora de todas aquellas formas de radiación electromagnética, entre las que se incluyen los rayos gamma, los rayos X, la luz ultravioleta, la luz infrarroja, las ondas de radio, las microondas, entre otras.
Al presentar una masa invariante, el fotón viaja a través del vacío a una velocidad constante, en tanto, al presentar propiedades corpusculares y ondulatorias, el fotón se comportará como una onda en fenómenos tales como la refracción de una lente y a la vez como una partícula, cuando interaccione con la materia para transferir una cantidad fija de energía.


https://www.youtube.com/watch?v=7ipvuwDgVVM

26/9/13

El Oro oculto de los Nazis

¿Esconde una partitura musical el bien guardado secreto del oro oculto de los nazis?

Un grupo de cazatesoros liderados por el cineasta Leon Giesen cree que sí.
Su equipo lleva varios días perforando en la localidad bávara de Mittenwald, después de que el año pasado el escritor y periodista holandés Karl Hammer Kaatee encontrase unas partituras que habían pertenecido al jerarca nazi Martin Bormann, que llegó a ser secretario personal de Adolph Hitler, jefe de la Cancillería y director del NSDAP (el partido nacional socialista alemán) entre 1941 y 1945.
Según Katee, Bormann aprovechó sus últimos días en el bunker berlinés en el que se suicidó el dictador nazi para redactar una suerte de mapa utilizando determinados caracteres musicales de una obra de Gottfried Federlein, «Marsch-Impromptu».

De acuerdo con la revista alemana «Der Spiegel», el mapa conduciría a una inmensa fortuna desaparecida desde los años 40, formada por más de 100 lingotes de oro y la colección personal de diamantes de Hitler, conocidos como «las lágrimas del lobo». El objetivo del Führer habría sido hacer llegar dicho documento a un lacayo escondido en Munich llamado Franz Xaver Schwarz quién, sin embargo, habría sido arrestado por los Aliados antes de recibirlo.
Ahora, Giesen cree haber descifrado el código, contenido, a su juicio, en la frase «Wo Matthias die Saiten Streichelt?» (algo como ¿Dónde colocó las vísceras Matthias?). A su juicio, se trata de una referencia al luthier Matthias Klotz, uno de los residentes más famosos de la ciudad. Otra frase, «Enden der Tanz» (Fin del baile) podría indicar el final de la línea férrea que conduce hasta la localidad, por lo que el supuesto mapa podría ser en realidad un mapa del sistema ferroviario de la zona.

Sea como fuere, lo cierto es que los cazatesoros acumulan ya tres perforaciones y de momento, lo más interesante que han encontrado es un metal anómalo a través del sónar. Podría ser un cofre del tesoro, admitía el historiador local y arqueólogo aficionado Jürgen Proske a Der Spiegel, «pero también podría ser una vieja tapa de alcantarilla».

Fuente:http://www.abc.es/archivo-historia-abc/20130924/abci-partitura-secreto-nazi-201309241654.html

+INFO:  El Oro de la República
http://cosmoecologos.blogspot.com.es/2013/09/el-oro-de-la-republica.html


9/9/13

Ondas de Evolución

Este documental explica algunas de las causas de la mutación que ya se está produciendo en la raza humana, en relación a la interacción de los fenómenos cósmicos que ha descubierto la ciencia.


http://www.youtube.com/watch?v=BxDG0rfZOAc
Fuente:fundacionSOLIRIS

8/9/13

Vibración del Sonido

El sonido es un fenómeno vibratorio transmitido en forma de ondas. Para que se genere un sonido es necesario que vibre alguna fuente. Las vibraciones pueden ser transmitidas a través de diversos medios elásticos, entre los más comunes se encuentran el aire y el agua.

Campos de sonido radiado por fuentes simples

La radiación de una fuente monopolar.
Un monopolo es una fuente que irradia sonido igualmente en todas direcciones. El ejemplo más simple de una fuente monopolar sería una esfera cuyo radio se expande y contrae alternativamente sinusoidal.

La fuente monopolar crea una onda de sonido alternativamente por la introducción y la extracción de líquido en la zona circundante. Un altavoz en caja a bajas frecuencias actúa como un monopolo. 

El patrón de directividad para una fuente monopolar se muestra en la figura.

El Gif animado muestra el campo de presión producida por una fuente monopolar. Simplemente puntos individuales en la red se mueven hacia adelante y hacia atrás sobre una posición de equilibrio, mientras que la onda esférica se expande hacia el exterior.

La radiación de una fuente de dipolo.

Una fuente de dipolo consiste en dos fuentes de monopolo de igual intensidad pero de fase opuesta y separados por una distancia pequeña en comparación con la longitud de onda del sonido. El resultado es que el fluido (aire), cerca de las dos fuentes salpica de un lado a otro para producir el sonido. Una esfera que oscila hacia adelante y hacia atrás actúa como una fuente dipolar, al igual que un altavoz sin embalaje (mientras que el frente está empujando hacia afuera la parte de atrás está chupando). Una fuente dipolar irradia en todas las direcciones por igual. El patrón de directividad se ve como una figura, hay dos regiones donde el sonido se irradia muy bien y dos regiones donde el sonido se cancela.
El Gif animado muestra el campo de presión producida por una fuente de dipolo. En el centro del campo de presión se puede ver la ida y vuelta causada por el movimiento dipolo. Las regiones en las que se cancela sonido se muestra a lo largo de los ejes verticales (el movimiento de la rejilla es casi cero). Por otra parte, los frentes de onda en expansión hacia la derecha y la izquierda son 180 o fuera de fase entre sí.

La radiación de una fuente de cuadrupolo lateral.

Si dos monopolos de fases opuestas forman un dipolo, dos dipolos opuestos constituyen una fuente cuadrupolo. En un cuadrupolo lateral, la disposición de los dos dipolos no se encuentran en la misma línea (cuatro monopolos con fases alternas en las esquinas de un cuadrado). El patrón de directividad de un cuadrupolo lateral se ve como un patrón de hoja de trébol; el sonido se irradia bien delante de cada fuente monopolar, pero el sonido se cancela en puntos equidistantes de monopolos opuestos adyacentes.

El Gif animado muestra el campo de presión producida por una fuente de cuadrupolo lateral. En el centro del campo de presión se puede ver el movimiento cuadrupolo como el movimiento de las partículas se alternan en las direcciones horizontal y vertical de ida y vuelta causada por el movimiento dipolo. Las regiones en las que se cancela el sonido muestra a lo largo de las diagonales (donde el movimiento de la rejilla es casi cero). Además, hay 180º de diferencia de fase entre los frentes de onda horizontales y verticales.

La radiación de una fuente de cuadrupolo lineal.

Si dos dipolos de fases opuestas se encuentran en la misma línea conforman un cuadrupolo lineal. Un tenedor de ajuste es un buen ejemplo de una fuente de cuadrupolo lineal (cada diente actúa como un dipolo, ya que vibra hacia atrás y adelante, y los dos dientes oscilan en direcciones opuestas). Lo que hace que el cuadrupolo lineal sea interesante es que hay una transición muy obvia a partir del campo cercano al campo lejano. En el campo cercano hay cuatro máximos y mínimos de cuatro, con los máximos a lo largo del eje cuadrupolo sobre 5dB más fuerte que la perpendicular al eje máximos cuadrupolo. El patrón de directividad del campo cercano se muestra en la figura.


En el campo lejano sólo hay dos máximos (a lo largo del eje cuadrupolo) y dos mínimos (perpendicular al eje de cuadrupolo) como se muestra en la figura.

El Gif animado muestra el campo de presión radiada por un cuadrupolo lineal. En el centro de la imagen se puede ver el cuadrupolo cerca del patrón del campo. A medida que la ola se expande hacia el exterior se hace casi una onda esférica (aviso de que la izquierda y la derecha los frentes de onda que van están en fase en oposición a la fuente de dipolo) excepto que la amplitud se reduce drásticamente en las direcciones verticales.

21/7/13

La Yenka Española

La yenka era un baile procedente del norte de Europa que hizo furor en la España de los años sesenta porque se adaptaba a nuestra ancestral idiosincrasia: dar saltitos de un lado a otro para acabar siempre en el mismo sitio cuestionándonos quiénes somos, de dónde venimos y adónde vamos. «Izquierda, izquierda; derecha, derecha; adelante, atrás; un, dos tres». Ahora, en este tiempo de fusiones, la yenka norteña se españoliza y se adapta a un nuevo ritmo impuesto por los acomplejados nacionalismos periféricos y el acomplejado nacionalismo español. Y de todo ello resulta la yenka del cangrejo: un pasito para adelante y dos o tres, o los que quieran los ibarretxes, los mases, los otegis o los roviras, para atrás. La yenka española es, además, mucho más ruda porque no da saltitos, sino bandazos: Derecha, derecha, y tropezón con el 23-F; izquierda, izquierda, y tropezón con la corrupción; un pasito adelante con el Estado de las autonomías -que parecía solucionar definitivamente el contencioso de la identidad de España- y dos zancadas para atrás: el terrorismo y los partidos nacionalistas excluyentes, que nunca han dejado de poner piedras en la pista para que tropecemos y desbaratemos el baile.

Y seguimos con la yenka del cangrejo: Izquierda, izquierda y pasito adelante con el rechazo del plan secesionista de los partidos nacionalistas vascos, y como no, dos saltos atrás con el reconocimiento de una nación -que nunca fue nación- dentro de los planes secesionistas de los partidos nacionalistas catalanes. Y otro pasito para adelante con el anuncio de tregua de ETA -el mismo de siempre- que traerá, ineludiblemente, otros dos bandazos atrás: uno, el reconocimiento de otra nación que nunca fue nación -salvo en el imaginario de su tribal y racista fundador- dentro del plan secesionista de los partidos nacionalistas vascos, y dos, que después de habérselo consentido a los nacionalistas catalanes, ¿qué argumentos en contra de los vascos puede oponer el Partido Socialista? Ninguno. O sea el mismo argumento que para impedir que se constituyan en «nación» Galicia, Asturias, Cantabria, Navarra, Aragón, La Rioja, Canarias, Baleares, Valencia, Castilla y León, Castilla-La Mancha, Extremadura, Murcia y ¿por qué no? Ceuta y Melilla. Ninguno. Café para todos, porque todos somos históricos, o rompemos la cafetera.

El siguiente paso atrás en esta yenka, ya lo anunció Carod Rovira, será el de tragar con el Estado catalán, porque en la lógica nacionalista no cabe una nación sin Estado, por mucho que lo quieran camuflar con la falacia de la «nación de naciones» o, como ya vale todo, el «Estado de Estados». El baile ha cogido mucho más ritmo desde que el Partido Socialista (PS) dejó de ser español para convertirse en una federación de clubes, y desde que dejó de ser «progresista» para «regresar» a las taifas medievales que tanto gustan a esos nacionalistas a los que necesita para gobernar una España a la que está reduciendo al simple papel de mapa. No hay más que echar un vistazo a un sistema educativo que pasa de puntillas, cuando no proscribe, la historia y la geografía de España. Lo más grave es que lo saben los padres del «Estado de Estados» y el presidente del Gobierno del «mapa» y, además, «tragan». Y ahora, manda huevos, es la derecha la que anda a cuestas con la pancarta del «no pasarán» y «ni un paso atrás». Esta yenka no la conoce ni la madre que parió a España. Ya lo anunció Alfonso Guerra, que entiende un rato de bailes. Hasta él se ha visto obligado a dar saltitos, porque si no, no salía en la foto. Y de fotos también entiende.
Angel Puerta

APRENDE A BAILAR LA YENKA

29/3/13

Cristo de la Buena Muerte

Como todos los años, se vive en Málaga la llegada de los Caballeros Legionarios, para acompañar y rendirle honores a su Cristo de la Buena Muerte. Sirvan estas imágenes tomadas en directo la mañana del Jueves Santo de 2012 en Málaga, para que sintáis toda la emoción de este acto multitudinario y lleno de fe.

http://www.youtube.com/watch?v=Nsnc9WuGmDc

"EL NOVIO DE LA MUERTE"
Nadie en el tercio sabía
quién era aquel legionario
tan audaz y temerario
que en la Legión se alistó.
Nadie sabía su historia,
más la Legión suponía
que un gran dolor le mordía
como un lobo el corazón.
Mas si alguno quién era le preguntaba,
con dolor y rudeza le contestaba:
Soy un hombre a quien la suerte
hirió con zarpa de fiera,
soy un novio de la muerte
que va a unirse en lazo fuerte
con tan leal compañera.


Cuando más rudo era el fuego
y la pelea más fiera,
defendiendo su bandera,
el legionario avanzó.
Y sin temer al empuje
del enemigo exaltado,
supo morir como un bravo
y la enseña rescató.
Y al regar con su sangre la tierra ardiente,
murmuró el legionario con voz doliente:
Soy un hombre a quien la suerte
hirió con zarpa de fiera,
soy un novio de la muerte
que va a unirse en lazo fuerte
con tal leal compañera.

Cuando al fin le recogieron,
entre su pecho encontraron
una carta y un retrato
de una divina mujer.
Y aquella carta decía:
"...si algún día Dios te llama,
para mí un puesto reclama
que a buscarte pronto iré".
Y en el último beso que le enviaba,
su postrer despedida le consagraba.
Por ir a tu lado a verte,
mi más leal compañera,
me hice novio de la muerte,
la estreché con lazo fuerte
y su amor fue mi bandera.

2/1/13

Mantra OM MANI PADME HUM


Según el Budismo Tibetano recitando el mantra de Chenrezig, “Om Mani Padme Hum”, ya sea a viva voz o mentalmente para uno mismo, se invoca la poderosa y benevolente atención de Chenrezig, la expresión de la compasión de Buda.

Se dice que ver el mantra escrito tiene el mismo efecto, por lo que puede encontrarse en lugares donde sea bien visible, incluso grabado en piedras.
Lo mismo ocurre haciendo girar la forma escrita del mantra en una rueda de oración, así que existen muchos de estos cilindros con "om mani padme hum" escrito muchísimas veces en su interior, incluso millones. Hay ruedas pequeñas que puedes llevar encima y girar con una mano, y otras tan grandes que necesitan el impulso de varias personas.

Según los maestros del budismo tibetano, el conjunto de las enseñanzas del Buda está contenido en el mantra Om Mani Padme Hum.

Cada sílaba de Om Mani Padme Hum nos permite cerrar la puerta a renacimientos en alguno de los seis ámbitos que componen la existencia cíclica:

-OM: Cierra la puerta de los renacimientos desde el mundo de los devas.
-MA: Cierra la puerta de los asuras.
-NI: Cierra la puerta de los humanos.
-PAD: Cierra la puerta de los animales.
-ME: Cierra la puerta de los espíritus hambrientos (pretas).
-HUM: Cierra la puerta del infierno.

Cada sílaba purifica de una forma:
-OM: Purifica el velo del cuerpo.
-MA: Purifica el velo del habla.
-NI: Purifica el velo de la mente.
-PAD: Purifica el velo de las emociones conflictivas.
-ME: Purifica el velo del condicionamiento latente.
-HUM: Purifica el velo que cubre el conocimiento.

Cada sílaba es por sí misma un mantra:
-OM: Por el cuerpo de los Budas.
-MA: Por la palabra de los Budas.
-NI: Por la mente de los Budas.
-PAD: Por las virtudes de los Budas.
-ME: Por los actos de los Budas.
-HUM: Por la suma de la gracia del cuerpo, el habla, la mente, la virtud y la actividad de los Budas.

Cada sílaba se corresponde con las seis Paramitas o Perfecciones transcendentales:
-OM: Generosidad.
-MA: Ética.
-NI: Paciencia.
-PAD: Diligencia.
-ME: Concentración.
-HUM: Sabiduría.

Cada sílaba se relaciona también con los seis Budas:
-OM: Ratnasambhava.
-MA: Amaoghasiddi.
-NI: Vajradhara.
-PAD: Vairocana.
-ME: Amitabha.
-HUM: Akshobya.

Cada sílaba del mantra purifica un defecto:
-OM: Orgullo.
-MA: Envidia / Deseo de ser entretenido.
-NI: Deseo pasional.
-PAD: Estupidez / Prejuicio.
-ME: Pobreza / Posesividad.
-HUM: Agresividad / Odio.

Y cada sílaba está relacionada con las seis sabidurías:
-OM: Sabiduría de la ecuanimidad.
-MA: Sabiduría de la actividad.
-NI: La sabiduría que surge de sí misma.
-PAD: La sabiduría del Dharma.
-ME: La sabiduría de la discriminación.
-HUM: La sabiduría semejante a un espejo.


El propio Dalai Lama, Su Santidad el Boddhisatva de la Compasión, explica:

Es muy bueno recitar el mantra Om Mani Padme Hum, pero mientras lo haces debes estar pensando en su significado, porque el significado de las seis sílabas es grande y vasto. La primera OM está compuesta por tres letras A, U, y M. Estas simbolizan el cuerpo, el habla y la mente impura del practicante; también simbolizan el cuerpo, el habla y la mente puros y exaltados de un buda.¿Pueden el cuerpo, el habla y la mente impura transformarse en el cuerpo, el habla y la mente pura? ¿O están completamente separadas? En todos los casos, los budas fueron seres como nosotros y, entonces, gracias al camino se iluminaron. El budismo no afirma que alguien desde el principio estuviera libre de faltas y poseyera todas las buenas cualidades. La purificación del cuerpo, el habla y la mente llega a través del abandono gradual de los estados impuros y su transformación en lo puro. 

¿Cómo se logra esto? El camino se indica en las siguientes cuatro sílabas:

MANI significa joya y simboliza los factores del método: la intención altruista de iluminarse, la compasión, y el amor. Así como una joya es capaz de eliminar la pobreza, la mente altruista de la iluminación es capaz de eliminar la pobreza o las dificultades de la existencia cíclica y de la paz solitaria. De igual forma, así como una joya cumple los deseos de los seres sintientes, también la intención altruista de llegar a la iluminación satisface los deseos de los seres sintientes.
Las dos sílabas, PADME, que significan loto, simbolizan la sabiduría. Así como un loto crece en el lodo sin ensuciarse con las faltas de éste, la sabiduría es capaz de ponerte en una situación sin contradicciones, donde de cualquier otra forma habría contradicción si no tuvieses sabiduría. Existe la sabiduría que comprende la impermanencia, la sabiduría que comprende que las personas están vacías de autosuficiencia o existencia sustancial, la sabiduría que comprende el vacío de la dualidad –esto es, la diferencia de entidades entre sujeto y objeto– y la sabiduría que comprende el vacío de la existencia inherente. Aunque hay diferentes tipos de sabiduría, la principal de todas estas es la sabiduría que comprende el vacío. La pureza debe lograrse mediante la unión indivisible entre el método y la sabiduría; dicha unión está simbolizada por la última sílaba, HUM, que indica indivisibilidad. De acuerdo con el sistema del sutra, esta indivisibilidad del método y la sabiduría se refiere a la sabiduría afectada por el método, y al método afectado por la sabiduría. En el vehículo del mantra, o tantra, se refiere a una conciencia donde existen en forma completa ambas, la sabiduría y el método como una entidad indiferenciable. En términos de las sílabas semilla de los Cinco Budas Conquistadores, Hum es la sílaba semilla de Akshobya, el inamovible, el no fluctuante, aquel que no puede ser perturbado por nada.

Así, las seis sílabas, Om Mani Padme Hum, significan que a partir de la práctica de un camino, que es la unión indivisible del método y la sabiduría, puedes transformar tu cuerpo, tu habla y tu mente impuras en el cuerpo, el habla y la mente puras y exaltadas de un buda. Se dice que no debes buscar la budeidad fuera de ti, las sustancias para el logro de la budeidad están dentro de ti. Como dice Maitreya, en el Sublime Continuo del Gran Vehículo (Uttaratantra), todos los seres tienen intrínsecamente la naturaleza búdica en su continuo mental. Tenemos dentro de nosotros la semilla de la pureza, “la esencia de aquellos que han ido” (Tathaghatagarbha), que debe ser transformada y desarrollada completamente en la budeidad.


9/12/12

El modelo Fractal-Holográfico

La dialéctica de la cultura.

La causa profunda del error epistemológico de la cultura contemporánea radica en el dogmatismo del saber en un sistema de ideas fijas (teorías, hipótesis, ideologías, creencias...) que no valorizan, al mismo tiempo, la libertad en las relaciones entre el sujeto y el objeto, entre el investigador y el objeto de su conocimiento. La ciencia ortodoxa divide el conocimiento en distintas áreas especializadas porque parte del juicio discriminatorio propio de los sistemas cerrados, que están privados de la relación con su entorno (epigénesis). Mientras nos aferremos a una epistemología fundada en la división del conocimiento y rechacemos la integridad del sujeto, no habrá un ámbito de acción para el diálogo, y mucho menos para la reconciliación.

Desafortunadamente, la privación sustentada por el lenguaje racional inhibe la apertura teórica hacia lenguajes novedosos que buscan la emergencia de la creatividad. Esta misma visión se hace más profunda cuando consideramos que no solo vale para la cultura, sino también para todos los sistemas complejos vivientes, lo que nos lleva a considerar la imagen del conocimiento como un holograma de relaciones dinámicas y fractales auto-semejantes. Dicha imagen sería la clave del método holofráctico.

      Para trascender las posibilidades de la cultura, la creatividad debe permanecer abierta sobre el sujeto y el objeto. Por esta razón, la creación es un sistema experimental, interactivo y evolutivo. Un sistema que podría ser entendido en términos holofractográficos, es decir, de auto-organización e interconexión de información, pues en él se produce un circuito que va, respectivamente, de la parte al todo y del todo a la parte. La dirección de la parte al todo divide toda unidad en dos polos, porque el sentido de las cosas depende de dos términos, que surgen de los fenómenos fragmentados del espacio y del tiempo. Sería el caso de los patrones del orden explícito creados por los sentidos externos y el pensamiento racional, que constituyen el sistema por el que separamos, organizamos y estratificamos el mundo; solamente en la medida en que pueda adaptarse a nuestras reglas de percepción y nuestros modelos lógicos. Por otro lado, la dirección que va del todo a la parte agrupa cada polaridad en una unidad. Se presenta bajo el enfoque de los sentidos internos y del pensamiento intuitivo, que al concebir las situaciones de una forma holística, integra varios tipos de información de manera simultánea y crea una realidad perceptiva/imaginativa nueva. Sería el caso de los patrones del orden implícito de las regiones holográficas del cerebro, que se encuentran más allá del dualismo del espacio y del tiempo. 
En el ámbito holográfico nada se funda en su opuesto, ya que cada parte contiene en sí todas las demás. Esto es lo mismo que decir que las ideas creativas tienen su origen en las regiones holográficas, y que se manifiestan en los diversos dominios de lo real como sistemas fractales auto-organizados, tal y como se manifiesta la propia naturaleza. Esta idea revolucionaria permite una extrapolación de los contenidos culturales como productos emergentes de una misma cosmovisión. Hay, entonces, un despliegue de relaciones dialécticas en lo profundo de toda creación, ya hablemos de la materia, la vida o la mente.

Extracto del libro “El modelo Fractal-Holográfico” de Alejandro Troyán.
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Más información en:  http://www.holofractico.com/